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01
一个人物塑造得成功与否,并不在于作者着墨之多寡。
在原著中,东方不败只有一次出场,但人物的生平却交待得非常完整:
他年少家贫,父母早亡,靠童百熊接济度日;
成人后加入日月神教,在风雷堂长老童百熊座下担任副香主;
受教主任我行赏识,被破格提拔为光明右使,指定为继任教主,并授予《葵花宝典》;
不愿等待常规接班,暗中扩张势力,反叛任我行成功并将之囚禁,夺得教主之位;
自宫习练《葵花宝典》,练成后武功盖世,为整个武林所忌;
心性改变,决定成为女人,杀小妾、换女装、养男宠;
被任我行、令狐冲、向问天等人联手诛杀。
在上古哲学中,先哲喜欢将事物的发展规律总结成卦象。
东方不败的一生恰可分为六个阶段,正合乾卦递进的六爻:
1. 潜龙勿用:出身贫寒,父母早亡;
2. 见龙在田:加入日月神教,任职副香主;
3. 夕惕若厉:成为光明右使,暗中准备篡位;
4. 或跃在渊:篡位成功,成为日月神教教主;
5. 飞龙在天:练成《葵花宝典》,武功天下第一;
6. 亢龙有悔:被令狐冲、任我行等人联手诛杀。
从故事人物设置的角度来看,这是一个来龙去脉非常清晰、逻辑非常完整的人物。
02
我们读起一个人物的生平经历,感受往往是浅而淡的。
想要进一步了解一个人物,就需要深入观察他的行为。
在《神雕侠侣》中,金庸曾借郭靖之口说过一句名言:
「一个人真正的品格,只有到大事关头才能显现出来。」
而在一个故事中,想要发现人物的真相,也要观察其在两难境地之下所作出的抉择。
而在《笑傲江湖》中,东方不败主要有过八次两难境地之下的抉择:
第 1 次
处境——在日月神教中表现优异,被提拔为光明左使,并被指认为下一任教主接班人。
两难——等待任我行过世或退隐,正常接班 or 对任我行阴奉阳违,扩张势力准备篡位?
决定——不等正常权力交接,准备篡位。
第 2 次
处境——剪除异己的行为被任盈盈察觉并点破。
两难——按兵不动继续等待 or 冒险提前动手篡位?
决定——不再继续等待,在未准备充分的情况下提前反叛。
第 3 次
处境——篡位成功、成为教主后,面对杨莲亭发明的谄媚之词与个人崇拜之风。
两难——维持原有上下级关系氛围 or 接受吹捧,借机强化个人权威?
决定——接受吹捧。
第 4 次
处境——拥有《葵花宝典》。
两难——自宫练功 or 放弃此功?
决定——自宫练功,成为太监。
第 5 次
处境——修习《葵花宝典》日深,逐渐领悟「人生妙谛」和「天人化生、万物滋长」的要道。
两难——维持原状 or 追随内心,成为女人?
决定——成为女人,杀小妾,选择杨莲亭作为情人。
第 6 次
处境——面对令狐冲、任我行、童百熊等人的挑战,面临童百熊和杨莲亭的冲突。
两难——维护和童百熊的友情 or 维护和杨莲亭的「爱情」?
决定——毫不犹豫地维护杨莲亭,瞬杀童百熊。
第 7 次
处境——被任我行、令狐冲、向问天围攻,杨莲亭被任盈盈和向问天先后偷袭。
两难——不顾杨莲亭死活,自己活命 or 不惜自身性命,救杨莲亭?
决定——不顾自身死活,强救杨莲亭。
第 8 次
处境——重伤垂死,已经无法凭一己之力保护杨莲亭。
两难——有尊严地死 or 放弃尊严,换取杨莲亭活命?
决定——放下尊严和骄傲,向任我行求情,希望换取杨莲亭活命。
03
一眼能看到底的人物是平面的、单调的、肤浅的,而东方不败是一个有深度的人物。
一开始,东方不败表面上是个忠心耿耿的业务骨干,实则背地里却是个心怀不轨的阴谋家;
后来,他表面上是一个陶醉于阿谀奉承、极端强化个人权威的独裁教主,实则厌倦于权斗与野心,遁世隐居,专注习武练功;
最后,他表面上被认为是个手握大权、武功盖世的男人,实则是个闺房绣花、对情人「温柔贤惠」的「女人」。
在看故事时,作者一开始让我们看到的只是人物的表面特征。
当他面对两难处境做出抉择时,他内心的真实性格才显现出来。
此时,这个人物的真相才真正揭开。
这种表面特征与深层性格之间的落差,就是人物的深度。
而表层和内部的深度落差越大,真相翻开时,这个人物带给我们的冲击力与震撼就越大。
04
表面特征与深层性格的落差,只是人物在同一时刻的静态深度。
在整个故事的推进过程中,东方不败还有更多的深度。
一个人物的灵魂,在于他所追求的欲望。每个人物都受自身欲望驱动,推动情节的展开。
就像我们小时候想当科学家,长大后想学这个学那个,踏入社会后想在本行业做一番事业,最后可能又发现,自己此生真正想要的,和以前想的都不一样。
不是每个人都能一下子发现自己的真实欲望,我们对自身根本欲望的发现和追求,总有一个逐步成长的过程。
而作为一个故事人物,东方不败和我们是一样的。那么,东方不败长期追求的根本欲望是什么?
回到上面 8 次两难抉择,东方不败在第 1 到 3 次里,追求的是独裁式的教主之位,他的欲望是极端的权力;
在第 4 次里,他追求的是练成神功,他的欲望是天下第一的实力与威名;
在第 5 到 8 次里,他追随内心的直觉,想要成为女人,体验女人能体验的人生和爱情,这才是他最终的、最深刻的、最根本的欲望。
这种从表面欲望到深层次欲望的逐渐转移,是一个故事人物的动态深度。
静态深度能使读者感觉人物更有冲击力,而动态深度能令读者感到回味悠长。
人物越有纵深,剧情就越跌宕,有看点的同时,也有足够的空间让作者表达更多的思想。
05
作为一个塑造无比成功的人物,东方不败不仅仅有深度,还有重重的矛盾。
他可以是口蜜腹剑的,也可以是坦诚直率的;
他可以是野心勃勃的,也可以是清心寡欲的;
他可以是暴躁易怒的,也可以是情绪内敛的;
他可以沉着稳健、步步为营地扩张势力,也可以铤而走险地冒然发难;
他可以沉迷于独裁威权,也可以向往隐居遁世;
他可以陶醉于阿谀奉承与个人崇拜,也可以清醒自呈「大吹法螺」;
他可以是绝情的(对童百熊),也可以是「深情的」(对杨莲亭);
他可以是男人,也可以是「女人」.....
如此多的矛盾,让东方不败成为了一个无比饱满的人物。
罗伯特·麦基在《故事》里将人物身上的一对儿矛盾称为一个「维」。
一个人物的维度越多,人物就越丰满、越「活着」。
维度的数量,也即矛盾的对儿数,就是人物的丰满度。
06
为什么一个只出场了一次的人物,可以在读者心中留下如此深刻的印象?引发这么多的改编?
东方不败这个人物要深度有深度,要丰满度有丰满度,生平设定暗合完整的哲学循环,细节上又留有大量留白。
这样的人物,简直是二次创作的温床。
所以后来,茫茫多的改编作品,总会以这个人物为核心去展开。
毕竟编剧和导演们也都不是傻的,对不对?
就别说徐克的经典《东方不败》里,林青霞的形象影响了一代人,就连于正的「恶搞改编版」,也要重点突出东方教主的「爱情戏」,结果整部剧就指着陈乔恩的教主恋情火了。
东方不败是金庸用堪称宏伟的笔力,塑造出的一个无比成功的人物。
这个人物的塑造之成功,当然不在于其名字之响亮、武功之新奇、在故事中的地位等表象。
而在于他是一个性格特别饱满、维度特别丰富、真相特别深刻的人物。
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